「物語の作法」掲示板 (0024)

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外島理香　作品2Ａ／「大都会の喧騒～２７階の非常階段～」　2003年05月30日(金)20時48分22秒

ゆっくりと耳をすませば
人々の笑い声と
足早に歩く音が
あやふやなリズムを
刻んでいるのが
聞こえる

ヘタクソなオペラ歌手と
外れたピアノの音が
あやふやなリズムで
演奏しているように
聞こえる

こんな音
聞き続けていたら
僕は気が狂ってしまうであろう
僕は耳を塞ぎ続けて
僕自身の心臓の音を
聞いている

その音は
切れることのない
電池のように正確で
素晴らしいリズムを
刻んでいる

君達に聞こえるだろうか
僕は問い掛けてみる

その声は
風に飛ばされていった

君達から見れば僕は狂人だろうか
僕は問い掛けてみる

その答えは
風に飛ばされていった

一体なにが正しいのか

一体どのリズムに合わせればいいのか

僕は立ちすくんでいた

目の前の手すりを越える

下に広がるのは
不変的な調子の外れた

笑い声と
泣き声と

抱き合う音
擦れ違う音・・・

僕には僕の心臓の音しか
聞こえない

僕は風に乗って
無意味なものから逃れるように

飛ぶようにして
下へと落ちた

圓山絵美奈　課題6/ 評論代表者からのお願い。　2003年05月30日(金)14時46分44秒

今回担当することになった圓山です。
さっそくですが、皆さんにおねがいがあります。
授業でもお話したとおり、私は家にパソコンが
ないので作業が全部学校でしかできません。
なので、土曜日までに作品が掲示板に載ることになって
いるので、評論、感想を月曜日までにお願いしたいのです。
そうすればなんとか火、水曜日を使ってまとめる事ができるので。
急がせて申し訳ないのですが、ご協力おねがいします。

古内旭　課題5／世界が邂逅する可能性とその認知の不可能性～『蝶の名前』　2003年05月29日(木)04時44分44秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

思い切って簡単に要約してしまうならば、この話は、２つの世界の邂逅の可能性を提示するも、それは偶然の産物であり認知は出来なかった、というものでしょう。勿論、主人公（＝語り手）は無意識の知らざる部分において何かに気付いている、ということは言うことが出来るかもしれません。

具体的には、ｓｉｄｅＡ～Ｃの３つの世界が存在しているようです。
Ａで語られるのは、男の出勤風景。ここでの話は一応完結しています。朝起きて、電車に乗ったりビル街を歩いたり横断歩道を渡ったりしています。時折何やら主人公の考え方が続いたりしますが、最後には会社に着いたのかエントランスで同僚と出会っています。
Ｂは、少女の踊り。しかし、踊り終わって語り手に近付いてきたところでぷっつりと終わっています。
Ｃは、どうやらＡから連続し分岐した異世界です。ある予感に襲われた語り手が走り出し、少女と出会います。そしてデカルトを引き合いに出して存在論を交わします。

重要なモチーフは、「個」と「全体」ですが、それぞれを語り手と少女が担っています。「語り手＝少女」とするのは、個が全体であり、全体が個である、とか、全体と個が表裏一体である、という作中の理論によるものです。「個」は「俺」と「私」を表し、「全体」は「世界」を表す言葉でもあるようです。とすると、世界と自分が等価となるわけです。
しかしそのどちらも存在を証明できません。
世界は本当に存在しているのか、という問いかけはそれこそ小説でも映画でも多くの作品で扱われた内容です。自分は本当に存在するのか、というのも同じです。世界も自分も全部虚構かもしれません。

Ａ世界とＢ世界が「解放」され邂逅することは、何を意味するのか。
それは、世界も自分もちゃんと存在しているんだとささやかながらに確認しあった瞬間です。

ところで、果たしてこの作品は小説なのでしょうか。脚本のように無機質な現在形の描写が続くかと思えば、詩のようにかなり言葉を選んだ表現が現われたりもします。一人称小説風（ハードボイルドでないにしても）の語り手のぼやきみたいなものも書き込まれていますね。

島本　和規　課題５／「蝶の名前」を読んで　2003年05月29日(木)04時35分47秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

　この作品を読んでいると、連続した写真をスライドで見ているような感じがしました。
そしてとても難解でした。スライドのたとえを続けると、肝心の部分がぼけしてしまっているようにも思った。少なくともぼくはこの作品のストーリーをスクリーンに上手く投影することができませんでした。ようするによくわからなかったというなのですが・・・
　
　この作品は、読んでいて内容をうまく捉えることができていなくても、スラスラっと読めてしまう不思議な感じであるけれど魅力的な文章だと思いました。何度か読んでもやはりよく理解できなかったのですが、わからなくても飽きさせずに作品を読ませるだけの文章的な魅力が、この作品にはあったと思います。特にプリント１枚目の主人公の男のちょっとした行動についての描き方が細かくて丁寧で、読んでいてうまいなぁと思いました。
　
　内容をよく理解できていないので、たいしたことは言えないのですが、最後のsideAで主人公の男が、少女との出来事などの記憶をはっきりと認識できないまま、日常、いつもの同僚のところへ戻って行くというのが、乾いた感じがして好きでした。
　

越智美帆子　課題５／感想　2003年05月29日(木)00時30分13秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

　率直な感想は、難しかった、です。全体的に白のイメージがあり、デカルトの思想を取り入れた哲学的な話なんだなと思いました。
　「我思うゆえに我あり」、つまりコギト・エルゴ・スム。これは裏を返せば、思うことで存在するので、思わなければ存在しない、ということになります。パスカルだったと思うのですが、「人間は考える葦である」と言い、人は葦のように弱い生き物だが、考えるという特性を持っているから偉大であるということを説きました。デカルトとパスカルの共通点は、人間は考えるからこそ存在意義があるのだと言っている点です。では、考えなければ意味がないのでしょうか。この物語は考えるということに重点を置いて進んでいきます。それぞれのイメージが途中で交錯したり、解放という言葉が出て、また別れたり、最後には世界と主人公が同等の立場において考えています。ここがわかりづらいところでもあり、より深く読める箇所なのかもしれません。
　いろいろ考えているうちに、私も何を考えたいのかよくわからなくなってきてしまいましたが、滝さん本人の言いたかったこと等を聞いて、もっとこの物語を理解したいです。

室橋あや　課題５/「蝶の名前」批評。　2003年05月28日(水)15時12分33秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

私は個人的なつきあいから、大分前にこの作品を読ませてもらっていました。
初めて読んだときにイメージ重視な内容だったので正直分かりづらかったのを覚えています。
でも本人の趣向や人となりを知っていくうちに、内容も少しずつ頭で流れ始め、
面白くなったのと同時に、まったく知らない人に伝えるには難しいだろうなと思いました。

文章の形態がすべて現在形で進むと、大きな滝を上から下まで見下ろしているような展開の早さを感じます。なので途中喉ごしの悪い文章があるとすぐに引っかかってしまうとても無防備なところがありました。最初の方の内容はとても現実的で、主人公の行動の描写から入り、そこからだんだん主人公の目から見た世界観の話しにになって、解放のところから一気に世界が交わってしまうところは３度目に流して読んだときに気がつきました。
この作品は、読み手の立ち位置次第でかなり見方が左右してしまうような気がします。

あと、”待たれる理由はさておき、お帰りなさいと言われる覚えはない～”
がいきなり現実に立ち戻ったツッコミになっているので、最後まで世界に呑み込んで欲しかったなと思いました。

瓜屋香織　課題５／蝶の名前を読んで　2003年05月28日(水)14時29分25秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

私はこの作品を読んで、言っていることはなんとなくわかるのだけれど、なんとなくしかわからなくて、難しいなって印象を受けました。
滝さんの世界観になかなか読み手が、入っていくのが難しいような気がします。
好きな人はすごく惹かれるかもしれないけれど、分からない人にはわからないままで終わってしまう所が、読み手を選んでしまう気がして、もったいないです。

心に残った言葉は
「真実は、関係ない。本当のことなど、どうだって良い。信じていればその間だけは必ず存在する」
という一文です。
ああ、この作品は、この一言が言いたいがために作られたのかなあと思いました。

高橋阿里紗　作品１/「記憶の空の果て（仮）」プロット　2003年05月28日(水)04時07分53秒

　　
※時代背景
近未来・日本

※舞台設定
・携帯メールが更に発達し、離れている人同士があたり前のようにメールでやりとりする。
・日本はアメリカからの独立を図り、密かに核の製造を試み、軍事教育にも力を入れ始めている。
・アメリカは、日本側の不穏な空気に気づきつつも、日本の豊かな経済援助が無くなるのを恐れ、中々手を出せず、慎重になっている。
・養護施設で育った子供達は、中学までの義務教育期間を国が完全に保障する代わりに、卒業後は国に定められた軍事学校に入らなければならない。
・軍事学校にいる間は、外部との接触は基本的に禁止されており、主な連絡手段はメールとなる。

※登場人物（仮）
　アヤ（♀）…幼い頃、暴力的だった父を殺し、施設で育てられた。
　ユキ（♂）…中学の入学式でアヤと出会い、それ以来高校に行ってもアヤとはメールで連絡を取り合っている。
　コージ（♂）…アヤと同じ施設で育ち、小さい頃からアヤの傍にいた。
　ユリア（♀）…中学の頃からコージに思いを寄せ、施設育ちでも無いのに、中学卒業後も同じ軍事学校に入学。
　マイ（♀）…中学時、アヤ・ユキ・コージとつるんでおり、現在はユキと同じ高校に通う。パソコンの天才。

※ストーリー
中学の入学式、アヤと衝撃的な出会いをしたユキ。過去のトラウマのせいか、あまり感情を出さないアヤに少しずつ惹かれていく。そのせいか、ユキはアヤの秘められた心を誰よりも理解できた。輝かしくも懐かしい中学時代、アヤ・ユキ・コージ・マイはいつも学校裏の丘で一緒にいた。そんな、涙が浮かぶ程幸せな情景も終わりを告げる卒業式。
施設育ちのアヤとコージは国に定められた軍事学校へ、ユキとマイは普通の高校へと道は別れていく。途絶えると思っていた関係は、その後もアヤとユキの間で携帯メールという形で繋がっていくのだった。
しかしその間にも、日本の独立計画は着々と進められており、国家の力は、若者の想像を遙かに超えたところで残酷な結果をくだすこととなる。

※補足
基本的に中学時代はユキの回想の中だけで、あくまで現在の舞台は卒業後。
でも、話の全体を通すと、中学時代のことが主になりそうな予感；
ユキの視点で話はすすむ。
バッドエンドの中のハッピーエンドを目指したい。
自分自身が混乱した文章にならないように、注意しつつがんばりたい。

高橋阿里紗　課題５/蝶の名前・感想　2003年05月28日(水)04時00分52秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

最初に読んだ印象だと、正直読みにくいと感じました。
私自身があまり読みなれていない形態の文章のせいだと思いますが、文章全体に雰囲気があり、かなり好きです。

＜side：A＞を読んだ時、この人が男なのか女なのか、少しの間解らなかったです。
この作品全体に色をはっきりつけて、区別をしたら良いんじゃないかな～と思いました。
＜side：A＞はカラー。＜side：B＞はセピアという風に。
もう少し＜side：A＞側に生活感をもたせて、現実味を持たせるのはどうでしょう？
例えば、朝起きたらまずテレビをつけて、ニュースを見るでもなく流すとか、朝食を作って食べるが、少し残すとか。
彼自身が＜side：B＞の世界を引きずっているから、このままでも良いといえば良い気がしますが…；；
読んだ印象だと、＜side：A＞はモノクロの世界のように思え、境界線があやふやで、混乱してしまいがちでした。
徐々に境界線をあやふやにしていく形を取った方が読みやすいのでは…？と思いました。
いや、単に私が頭悪いだけなのかもしれませんが…；；

「答え」を持っていたのは彼だったんですよね？
「答え」を待っていたのは少女で。
読んだ印象だと、「答え」のキーを持っているのは少女のように思えていたのに、そのギャップが面白いな～と思いました。

全体的に淡い印象を受けますが、最後にキッパリと終わらせてるあたり、滝さんの性格が窺えます。
文章自体がしっかりしているので、難しい内容にも耐えられるんだな～と感じました。
この手の雰囲気のあるお話しは、個人的に大好きなので、もっと読みたいです。
癖のある書き方を完璧にモノにした時、きっと化けるんだろうな～と、今から期待大です。

東條慎生　課題５／「蝶の名前」　2003年05月27日(火)23時16分07秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

すべて現在形で書かれ、簡潔で短いなセンテンスを連ねた速度感のある文章で書かれており、その速度と、イメージだけを連ねていくやり方が非常に映像に近しい性質を示しています。舞台となるのは日常の出勤風景で、そこには人びとがうごめき、各所に流れ込み、まるで一つの流動体であるかのようなおもむきを持っています。それはビル街のなかに重ね合わされ、それ全体が無機質であるかのような乾いた感覚をもって書かれ、そのなかで主人公と突如挿入される断片の少女だけが浮き上がった色彩を持っています。主人公は夢の中で見たヴィジョンに引きずられるように動いていて、sideBという形で（おそらく）夢の中での光景が映し出され、sideA&Bで、両者は重なっているようです。ただ、このsideA、B、Cという区分は鮮やかに分けられているわけではないため、読者にとって不親切になってしまっている部分があると思います。sideCは、sideAと同じ時系列、つまりsideAとsideCは連続していると思うのですが、sideCとして語られている部分では、ビル街の人混みは消え、孤独であることが強調されていることが、違うsideとして意味を与えられているのではないでしょうか。sideCにはまた、少女との邂逅という役割を持たされていて、多少非現実の方向へ向かっていることも特色でしょう。sideBはおそらく全部夢の中の出来事で、主人公が通常忘れている記憶なのだと判断しました。
そういう風に考えてみると、この作品の主題なるものもいくつか抽出できます。ひとつは、個人個人が全体の歯車であるというイメージ。しかし、全体と個の関係として何度も言葉にされているものの、私には今ひとつ明瞭には見えませんでした。単発の言葉だけが散らばっているようで、個々の関係性が見えず、使われた言葉のイメージが残るだけになってしまうのです。私としてはここの部分は、つまり、世界には自分しかいないという独我論の前提として受け止め、この作品全体の構造を、独我論からの脱出＝解放として見ていきたいと思います。二人の対話を主軸として展開される後半部分では以下のようなセリフが出てきます。プリントでは三枚目上段部分。

「俺の世界に俺が居る。君の世界に君が居る。それで充分じゃあないか」
　　「でも他の人は居ない。それが怖かったんじゃないの？」

無機質な世界として展開される出勤風景の中では、主人公のみが独立した、意思ある存在です。彼はまったくの孤独であり、誰かと会話を交わすことも、誰かを個人として見ることもせず、ただ外界をひとつの無機物としてみているのです。その彼には夢の中からの声が聞こえず、少女の呼びかけはいつでも忘れ去られてしまいます。夢と現実の分裂は、そこにたった一人しかいない世界、AとBふたつのsideとして現われます。独我論という主題がつまりはこの構成の骨格として機能しているのだと考えられます。それが溶け合う場所として、sideCがあるのでしょうか。そこで二人が見いだす答えとは、

「真実は、関係ない。本当の事など、どうだって良い。信じていればその間だけは必ず存在する」

というものです。プリントでは四枚目上段。現実と夢という古典的な問題。現実がもしかしたら一炊の夢ではなかろうか、という懐疑がおそらく底部に流れているのではないかと思います。
現実には私一人しかいないのではないかも知れない（独我論）。しかし、それを確かめることはできない（不可知論）。ならば、現実が本当は何であるか、それを考えることを一端放棄し、他人の存在を「信じる」ことでそれを乗り越えようとする。そのようにまとめることが可能かも知れません。今作を読んだ時に頭に浮かんだのが、バートランド・ラッセルの言葉なのですが、ラッセルの本を読んだわけでもなく何かで聞き知った言葉なので、参照する当ても見つからず、具体的な言葉を思い出せないばかりか検索しても出てこないので、ここに書くことができません。大意は、現実が嘘か真か判断することができない以上、われわれはそれを嘘かも知れないと思いつつも、そこに生きていくしかない、というような感じだったと思うのですが、誰か御存知ないですか？　

そういった袋小路に陥りがちな（思春期の子供のような問いであると一端冷笑されるとおり）問題を設定していることは確かでしょう。そして、一瞬、それは乗り越えられているように見えます。しかし、夢から覚めたように主人公はそのことを忘却している。

　　「きっとまた、私は迷い、あなたを呼ぶ。
　　　あなたは私を忘れる。夢だと思う。
　　　けれどまた、答えをくれる」

ラスト付近に置かれたこのセリフは、決着しない問いに対して、信頼を対置するというこの作品の性質を最もよく表している部分ではないでしょうか。

最後に置かれたこの文章。

　俺は世界の夢を見る
　世界は俺の夢を見る

これをよく考えていくと、世界と個の関係について書かれた部分が分かりそうな気がしますが、とりあえずはsideAとBの関係について書かれたものだと理解しておきます。

そういえば上記の文章でボルヘスの「円環の廃墟」を思い出したのでさっき読み返してみたのですが、どうもぜんぜん違う感じです。あんまり内容を話してしまうと面白くないので一文だけ引用しますが、それは以下のようなものです。

一個の人間ではなく他人の夢の投影である―想像を絶する恥辱！困惑！（ちくま文庫『ボルヘスとわたし』68P）

これは岩波文庫にも入ってますが、訳文はちくまの牛島信明訳の方が良いと思います。ちなみに岩波文庫版も手元にあるので引用します。

人間ではなく、べつの人間の夢であること。これにくらべられる屈辱、困惑があるだろうか！（岩波文庫『伝奇集』78P）

作品のトーンとしてはかなり違っていますが、上記の文章を面白く読んだ人なら面白いのではないかと思います。

滝さんの作品全体に関して言えば、非常に映像的でシャープな場面を連ねているのですが、それを言葉として小説の形として書いた時に、非常に分かりにくくなってしまっているのではないかと思います。全体を貫く論理をもう少し明確にして、それに則って動かした方がいいのではないか。個人的には歯車云々と世界に一人であるというふたつのモチーフがどうもうまく噛み合ってないように思われるのです。それが作品全体を不必要に難解にし、読み通した時にイメージの分裂を来してしまうのではないでしょうか。今作の難解さは、主題そのものの難解さというよりは、主題の展開の仕方にあるのではないでしょうか。未だに私には世界と個の関係と、この作品の展開の関係がうまく見えないのです。

しかし、抽象的な作品であるため、個々の読者によってまったく解釈が異なる場合がありえます。その人それぞれにとって今作がどのような感じでもって受け止められたのか、興味があります。

と思ったら外島さんの投稿がありました。
細かい部分は措くとして、少女と主人公が表裏一体であるという解釈は頷けるものがあります。それとは別に質問です。「世界的自己」と「個人的自己」という言葉、これらの単語は聞き慣れないもので意味がよくつかめないのですが、教えて貰えないでしょうか？　世界と個という作中の言葉に即して使っているとは思うのですが。

外島理香　課題５／滝　夏海　作品１Ａ「蝶の名前」の感想　2003年05月27日(火)22時19分29秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

　＜ｓｉｄｅ：Ｃ＞における、＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の語り手と＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞少女との会話は、哲学的な存在論であるように感じた。（五十嵐さんも哲学的だと書かれてましたが。）自己と世界の関係付け、そしてお互いの世界像の再構築…。
　
　＜ｓｉｄｅ：Ａ＞は世界的自己の表現・世界であり、＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞は個人的自己の表現・世界である。
　しかし、その二つ・二人は切り離されておらず、私は＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の語り手と＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞の少女は表裏一体という印象を受けた。一人の人間の中に一緒に存在するもののような。
　つまり、例えば＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞の少女は、「少女」であり、無垢、夢の象徴、自己を中心とした世界像を持つものであり、＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の語り手、（恐らく）大人は、規律、現実社会の象徴、世界を中心とした世界像を持つものである。この二つ・二人の象徴も世界像も相反するものであるが、しかし人の心に共に存在しうるものである。
　その相反した両者の葛藤が＜ｓｉｄｅ：Ｃ＞における＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の語り手と＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞の少女の会話である。そして最終的には＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の世界へと再び戻ってくる。それは夢から現実へ戻ってくるということなのか、子供から大人への成長なのか、それとも「歯車」となってしまったら、現実へ戻るとしかないのか…。

　私が良いと思った箇所は、「…その内何人かは気付いただろう、群れの中にほんの小さな隙間があることに。流れに逆らい移動するような、空気の点があることに。けれども一人として気が付きはしないどろう、その点を避けるように己が動いていることに。すべての人がそうであることに。」というとこ。
　この感性が＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の世界に入っているからこそ、＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の語り手は、＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞の世界へと行けたのではないかと思う。

　それから＜ｓｉｄｅ：Ａ＞の語り手が、＜ｓｉｄｅ：Ｂ＞の少女の声が聞こえないということが間々あるが、これは意図的に聞こうとしていないのか、本当は聞きたいのか、気になるところ。

五十嵐　舞　課題５/評論代表　　―蝶の名前―の批評・感想　2003年05月27日(火)14時42分15秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

　
　下記の通りにまとめました。
　
□場面・登場人物の設定
　キャラについてはないのですが、場面の設定についてはsideＣの世界の存在がどこにいち　するのが今一歩分からないです。
sideＡはこの主人公が現実だと信じている世界で、sideＢは謎の少女が存在する白昼夢のような世界であることは分かるのですが、sideＣはＡとＢがリンクしている（もしくは重なっている）世界なのだろうか・・・・どういう位置付けなのかもしくは意図的に曖昧にしているのか、
また、sideＡなどの表記はわざわざする必要があるのでしょうか（あれば分かりやすいのだが・・・台本ではあるまいし。）

□作品全体の印象
　この作品はとても哲学的な感じがする作品だ（圓山さん→宗教的と言っていましたが）と思います。前の作品らが恋愛ものだったので、より毛色の違いが際立って新鮮な感じをうけました。しかし、この作品は読みにくい作品で一回読んだだけでは理解しにくいところは欠点であり長所のような気がします。ですが読み応えはあることは、読み手に考えさせるようなというかもう一度読み返したくなるところはすごいなと思いますし、読めば読むほどこの作品の世界にはまっていく感じがします。
特に感情や色をはっきりと描いていなく、淡々した印象を受けたのがひとつは最初に述べた哲学的に表現に表れているのだと思います。
そして、【人は歯車にすぎない】特に歯車という言葉がこの作品には何度も出ているのですがこれはたぶん作者自身の感じ方というか世界の見方が表れている印象を受けます。（違うかもしれませんが・・あくまで推測というか憶測です。）

□分かりにくいところ
　sideA&Bのところの【解放】の意味が私には分かりにくいです。（・・・なんとなくしかね）

□ここがすばらしい・または気に入っている文章（言葉）
　★私が一番気に入っている言葉（文章）
　＞「真実は、関係ない。本当の事など、どうだって良い。信じていればその間だけは必ず存在する」
　★この作品自体を表しているな～と思う部分で重要な部分だと思う言葉（文章）
　＞「誰もが認識する世界。
　　　誰も認識しない世界。
　　　どちらも同じ世界。
　　　今、あなたは此方側を見ている。
　　　今まで、あなたは彼方側だけを見ていた。
　　　ただ、それだけ」
□その他
　名前（タイトル）の蝶の表現が作品中にないのに、この名前を付けたところがすばらしいと思う。でも、私はこのタイトルを見たとき、すぐに中国古典作品の『胡蝶の夢』を思い浮かんだ。それを意識したのなと思った。でも、個人的にはとても好きな作品です。

　以上、このようにまとめました。もしかしたら、別にレジメを作れないかもしれません。その時はこれをもとに内容を進めますので、ご了承下さい。では、授業で・・・

圓山絵美奈　課題５／蝶の名前を読んで　　2003年05月26日(月)16時12分08秒
▽滝　夏海作品1A「蝶の名前」への応答

正直、すごく難しい作品だと思いました。滝さんの世界観がすごく
個性的で強くて、全部理解しようとして読むと難しい気がします。
それとちょっと宗教的な匂いもかんじる作品だと思いました。
例えば「人は歯車。世界を構築する物の一つに過ぎない。
けれども世界とは何かしら？一体何の事なのかしら？」
らへんのシーン。また、この作品での考え方自体がすごく独特なかんじですよね。
もちろん共感できる所もありますが。
でもこういう作品って頭がいい人（勉強ができるできないではなく）
じゃないと書けない気がします。あと個人的には
「分かっていることを知るのが怖い」というかんじの文があったと思うのですが、
それはすごく共感できます。私も詩を書いているのですが、
これと似たような詩があって、同じことを感じている人がいるんだなあと
少し嬉しくなりました。女の子との質問や回答の会話シーンは
自分自身に言い聞かせているような所があるのでは、と解釈したんですけれど、
違うでしょうか？このシーンは一番好きです。

今回本当は皆さんの評論を読んでから、投稿しようと思っていたのですが
時間等の関係により一番目の投稿になってしまいました。
失礼に感じる事があったら本当にすみません。
私の読解力不足な所もあると思うので。
とりあえず素直に正直に書いてみました。

五十嵐　舞　課題５／評論代表者のからのお願い・・『蝶の名前』編・・　2003年05月26日(月)13時28分05秒

　課題５は滝夏海さんの『蝶の名前』の評論や感想です。
今回から評論代表者を立てて論議を進めようとしています。
（まだ実験段階ですから皆様のご協力が必要です。）
先週の授業に出ていない方も含め皆さんに、ここにお願いいたします。
少なくとも火曜日中には評論と感想は、掲示版に書いて下さい。
私はそれを見た上で私の評論のプリントを別に作りたいなと思っています。

　この時点で書かれていない場合は私の評論する項目などにいれられないので、
授業で各自発表して下さい。（まあ、それはそれで構わないのですが・・・）

　◎　滝　夏海　⇒『蝶の名前』のついて・・・
　　
　　☆登場人物や場面設定はどうなのか・・・
　　☆作品全体の印象は・・・・
　　☆手直しがほしいところ＆よくわからないところ・・・
　　☆ここがすばらしいと思うところや関心したところなど作者へのお褒めのお言葉　etc
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　
　と上記のようなことを考えております。ここに加えたい議題？（内容について）がありましたら、各自に掲示版上にお書き下さい。（検討いたします。）
　では、早めの投稿をお願いいたします。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　滝　夏海　―蝶の名前―の評論代表者より
　

寮美千子　掲示板閉鎖解除のお知らせ　2003年05月24日(土)14時14分20秒
▽寮美千子掲示板閉鎖のお知らせへの応答

５月２２日の授業での話し合いによって、掲示板及び雑談板の閉鎖を解除することにしました。長文投稿に関しては、別途、和光大学のサイトに「物語の作法」のページを作り、そこに投稿、こちらからリンクしてもらうことにします。長文投稿の詳細は、古内くんが責任者として進めてくれることになりました。いずれ、古内君から、正式な案内があると思います。

課題４、課題５の投稿、早めにお願いします。今後も、掲示板、雑談板を活用して、活発な討論が行われることを期待します。

しかし、２２日の話し合いについての内容や反省、今後のことが、いまだ学生諸君の誰からも投稿されないのはどういうことだろう？　掲示板閉鎖は解除するって、授業でもいったのになあ。うーむ。

寮美千子　掲示板閉鎖のお知らせ　2003年05月15日(木)23時49分45秒
▼雑談板：掲示板閉鎖のお知らせへの応答

雑談板に投稿した理由で、掲示板、雑談板ともに閉鎖します。雑談板記事をご参照ください。

室橋あや　課題３　短歌選出。　2003年05月15日(木)08時45分50秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

１　あの子はいつも笑ってて悩みがないとクロールする

メールを開いてすぐにこれでおとされました。

２　どのくらい大きな声が出せるのかわからないまま叫ばないまま

怒ると怖いって噂されている人ほど怒らないんですよね。
で、言われている本人は自分の怒る図を想像してはいるけど、やはり怒らない。
「叫ばないまま」の一言が前の言葉をうまいこと囲っていると思います。

３　定規では切れないことを知りながら手首に当てる動かしてみる

これ、やりました。
友人同士で角度とか切れ具合についてもよく話してました。
なんか格好良く見えるんですよね、暗い側面のあるものって。

外島理香　課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月15日(木)00時03分13秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

１．ミルクティー似合う紅葉　白い息　睫毛の先でサヨナラ思う

　ミルクティーの色、紅葉の紅色、息の白、睫毛の黒・・・絵画みたいに色とりどりで美しい。その中で、「サヨナラ」ということばだけが透明で、それがオブラートみたいに詩の全体の色を包み込んでいる。重なり合う色のことばの響きがきれいだと思った。

２．ボーダーの背中五線譜ゆっくりと「別れの曲」を弾いて駆け出す
　
　すごくおもしろい表現だと思った。まず私には思い浮かばない。奥野さんのすてきな感覚がすごくよく表れている。背中を見ながら別れを思うということが、こんなにもおもしろく表現できるなんてすごい。ボーダーを着ている彼との何気なかった日常が駆け出していってしまうという痛烈な「別れの曲」が聞こえてきそうな気がした。

３．さかあがり誰のためでもなくて　そう　星に見せたのレースのパンツ

「さかあがり」という二十歳の私にはちょっと古めかしいことば使いと、「レースのパンツ」ということばをかわいらしく表現してしまう、この作品は奥野さんらしいと思って選んだ。この作品を読むと、キラキラした片思いをしている女の子が思い浮かぶ。

宮田和美　課題３／みわんぼんじゅもん　2003年05月14日(水)22時25分53秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

　　どのくらい大きな声が出せるのかわからないまま叫ばないまま

奥野さんのうたの前向きさには
ひとことで前向きさと言っても
強気な前向きさとか、
ギリギリのところで出る前向きさとか、
いろいろあるのかもなぁー、と
ふと思ったりしました。

叫ばないのよ短歌。
このうたは、なんでか知らんけど強い風の中、
足をふんばってひとりで立っている人を想像します。
じゅもんみたいになんども唱えました。

　　もういいよ、君のやさしさ　あの頃の僕が浮かんで傷つけたくなる

なんなんだろ。もういいよ、やさしさ、浮かんで、君、と僕。
言葉は淡くふわふわと優しいのに、傷つけたくなる。
はっきりいって状況とかあんまり想像つかないけど、ははー
でもなんか、妙に、とっても哀しくなる

　　迷うのは行きたい場所があるからで自信をもってきょろきょろしたい

きょろきょろするぜ！キヒヒ
理にかなっててきもちがよいでやんす。

奥野さんの前向きパワーは、いつもアタシの勇気でやんす

東條慎生　課題3/奥野さんの短歌三つ　2003年05月14日(水)22時12分36秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

あの子はいつも笑ってて悩みがないとクロールする

あのことがあったあの日の夕飯はママの得意なクリームシチュー

この街は誰のものでもなくなるね　君はいないしそろそろ僕も

　表題作というか、タイトルそのものがやはり魅力的な短歌ではないかと思います。
クロールという単語の唐突さと興味を引かれる人物像を提示していると思います。
ここで読みとれるのは、笑っていることがすなわち悩みがない状態ではないという
ことではないでしょうか。クロールするのは悩みのない時であり、クロールと笑いとは
同じ情動の範囲を描いているのではなく、それは奇妙にずれている。
短歌そのものの言葉の面白さもさることながら、中身だって単純ではない。

　二つめは、五七五部分がすべて「あ」で頭韻を踏んでるところがちょっと面白かったです。
あの、という指示語が一体何を指しているのかは、読者の想像次第ですが、そこから
ずれた場所にあるクリームシチューという単語が、日常性を際だたせていて、字面として
は派手なところはないのに読む者には日常性と非日常性の混淆が見えるはずです。

　三つめは、ずっとまえ奥野さんが投稿した短歌に私が感想をつけた時、「街」にこだわって
みたという言葉を聞きました。これを見た時に、あ、これはその連作のなかの新作なのだな
と思いました。
誰かのものとしての街と、誰のものでもない街との移り変わりを人の目を通して歌ったもの
であるのでしょう。
単純に君と僕とが、恋仲であるとか言うわけではなく、どちらかというと友人であるかも知れません。
個人的には冒頭の句に、くるりの「街」という曲の歌い出しを思い出しました。
「このォォォォーーーーー街ィは僕のもの」という、アレです。

　以上です。少し遅れましてすみません。急いで書いたので作品の選択も含め（二回しか目を
通してない）、ちょっといろいろと粗い部分もありますが。

紺野暁広　課題３/奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)21時20分43秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

そういえばパピコ半分たべるひともういないんだ駄目だなれない

久し振り会った昔の恋人はむやみやたらにレディーファースト

君のため　初めて作った手料理はコーンフレーク・シュガーフロスト

自分はこの三つを選びました。
ひとつめの歌が今回の中で一番気に入りました。最後の「駄目だなれない」のところでふと目をそらしていたことにスポットが当たりそこでへこむ、といった情景が初めて読んだ時にまず瞬間的に頭に浮かびました。その後にもこの歌の主人公の女性が自分の部屋でへこんでいる場面や、それまでの恋人の思い出に耽っているとこなど、読めば読むほど映像が頭にどんどんと驚くほど大量に浮かんできました。この短い文章で、歌でここまでとは、と一人唸っていました。
二つ目の歌は、元恋人のよりを戻そうとする「男の滑稽さ」が女性の視点で語られているところでおもわずニヤリとして選びました。
最後の歌は、ただのコーンフレークではなくシュガーフロストなところがリアルで「これはもしや奥野さんの実体験か？」などと勘ぐってしまいました。この女性の照れというか開き直りというか、そんな女性らしさのようなものが気に入り選びました。
いままで短歌というものを小難しい古いものと思っていたのですが、その認識を改めさせられた思いです。次回の授業では気合いを入れて一つ歌いたいものです。

島本　和規　課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)18時19分17秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

ひとりだとこんなに広い街なんだ僕は帰れる迷子になった
　
　僕は帰れる迷子になったという言葉が良いなと思いました。
　ここで使われる迷子という言葉には、恋人を失って呆然としている感じや、一人ぼっちの気分になっている感じ、なにをするべきかわからなくなった喪失感、といったものが凝縮された上手い表現だと思いました。
　街を広く感じるというのが、迷子っぽさを強調しているように思う。ただ僕のイメージだとひとりの街っていうのは狭く感じたりするんだけど、この短歌の場合、広く感じる方がぴったりくると思うから、文句はないです。

迷うのは行きたい場所があるからで自信を持ってきょろきょろしたい
　
　この短歌でも迷うという言葉が使われているけれど、さっきの迷子とは違ってこっちはプラスの意味で使われていて、こういう普通の意味や日常の用法からはずした表現は僕の好みです。
　この短歌を選んだのは読んでいてスラっと共感することができたから。きょろきょろといろんなモノを見たいというのに共感してしまう。
　将来や未来をを見ている短歌だと思いました。それと自信を持ってきょろきょろしてるやつがいたら見てみたいなと思いました。なかなかいないだろうけど。

この街は誰のものでもなくなるね　君はいないしそろそろ僕も

　この短歌が読んだ中で特に好きです。街が誰のものでもなくなってしまうというのはもちろん現実にはあり得ないことだけど、この短歌で詠われていることに共感できる。
　この短歌に登場する君と僕の二人はそれぞれ別の街に住んでいて、「僕」が「君」の街にやってきていたというような感じがした。
　「僕」がやってくるその街は「君」がいることによって、はじめて「僕」にとって意味を持つものになる。しかし二人が別れてしまった時、「僕」にとってその街は意味のないものになっていった。「君」のいない街に。そういう短歌だと僕は思いました。　
　小田急線の急行通過駅は住んでない人にとっては意味の無い駅だけど、そこに
特定の「君」が住んでいたら「君の駅」になっていた、そんなことがこの短歌から僕の頭には浮かんできました。

いままでに自分から短歌を見ようと思ったことが無かったのですが、おもしろかったです。好き勝手に妄想できるし短歌ってのもおもしろいのかも、と思いました。

滝　夏海　課題３／「女の子」のリアル　2003年05月14日(水)18時11分18秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

1：ちょっとだけ腕をつかんでみたくなった　くやしい、わたし恋をしている

そう、くやしいの。腕をつかんでみたくなったり、髪に触りたくなったりと、手がむずむずして「あっ」と思う気持ちはとても可愛いと思う。この子は腕を掴んだのかな、掴めなかったのかな、掴まなかったのかな、とこの後を想像しても楽しい。負けず嫌いな「女の子」の歌で、共感しました。

2：本日は家族でナベをしますのでデートは５時で切り上げます

恋の歌は「相手」と「自分」（と「恋敵」）に焦点を当てたモノが多いけど、この歌はそこに「家族」を出してくる。「家族でナベ、だから5時で切り上げる」と言える事から見える２人の距離が良い。

3：さみしいと言ったらすべてがこぼれてくそんな気がして手で確かめる

口に出せない、という事で不安な気持ちが表されている。手で確かめても一時しのぎにしかならない、どうにもならない切なさが伝わってきます。

圓山絵美奈　課題３/奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)17時28分37秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

迷いに迷って３つ選んでみました。

１、あの日から会うこともない　でもなぜか君の視線と暮らす毎日

すごくせつない失恋の短歌だと思いました。
誰でも一度はこんな経験あるんじゃないかな。
「でもなぜか」の部分が、次にくる「君の視線と暮らす毎日」
をうまくひきたてていて、よりせつなさが強調されている気が
します。

２、ポンコツで暴走気味のわたしにさ　まっすぐ失恋させてくれたね

これは片思いしている時の女の子の心情や行動を、本当にうまく表現
しているなあと思いました。すごく共感できます。
失恋しているのに、まっすぐ失恋させてくれた事に
感謝しているような「わたし」はすごくかっこいい。
失恋直後の女の子ではなく、時間がたってやっとそう思えるように
なった女の子という印象もうけます。

３、さかあがり誰のためでもなくて　そう星に見せたのレースのパンツ

これはすごくかわいいな、と思いました。
確かにさかあがりって誰かにパンツを見せたい訳じゃなく
自分のためですよね。それを星に見せたっていう表現が
すごくかわいいなと思いました。

越智美帆子　課題３／切なくてかわいい　2003年05月14日(水)16時32分58秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

迷いに迷って、結局この三首を選びました。

＊電線を見ながら歩くゆらゆらとどこかの空に君がいるか
藤原薫の『昔の話』という漫画に、電線を流れてゆく電気のイメージを電線で綱渡りする人に例える、というシーンがあって、それを思い出しました。この句を読んだときにゆらゆら、というところが空を見上げてゆらゆら歩いている語り手と、揺れているように見える電線を掛けているので、いいなぁと思いました。

＊憶えたて日本酒飲んでおしまいはパフェでしめるカラフルな酔い
お酒を飲んだ後に、すごく甘いものが食べたくなる気持ちにとても共感できました。カラフルな酔いというのも、お酒で気分が浮かれている様子を表すのに、すごく適切だな、と思いました。

＊いつかまた普通のかおで会いたいな　わたげを吹いて想い飛ばした
まだ、好きな人のことを忘れられない思いが切ないです。その思いをわたげを飛ばして吹っ切れようとしている、というところが好きです。

全体的にするどくて、あーわかる！と頷いてしまうものばかりでした。恋する気持ちは例え失恋したものでも、かわいいなと思います。

杉井武作　課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)15時57分33秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

③ちょっとだけ腕をつかんでみたくなった　くやしい、わたし恋をしている

言葉のリズムが大好きです。それに尽きます。「みたくなった」が字余りですが問題にならない。言葉がぐんっとポップして、身体にすぅっと馴染みます。意味的には「ちょっとだけ」というさり気無さが良いですね。

②急行で君の住む駅通過する　淡い風景許せたよ、いま

清清しいです。一人旅に出て、電車で淡い日差しに揺られれば、変わらずそこで我らを包み込んでくれる太陽や景色に、昔の人や罪が重なり合って、吸い込まれてしまう感覚が木霊します。許せたよ、いま。

①ひとつぶのミルキーふたりで食べたのは静かで暑い夏の日でした

「さわエロ」ですね（爽やかさとエロさがうまく同居していること）。口移しの意図だと思いますが、ここが「せんべい」だったら全然エロくないのに、ミルキーだと何故こうもエロティックなのかを追及してみると、僕はどうしても飲精に行き着きます。

水落麻理　課題３/ミルクティー効果　2003年05月14日(水)15時42分17秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

迷いました。やっと決まったのがこの３つ。

１、ミルクティー似合う紅葉　白い息　睫毛の先でサヨナラ思う
　
　大好きな作品です。とてもキレイ。睫毛の先で思うサヨナラがすごくせつないですね。そのサヨナラの中で思う女の子の繊細な感情をこの一言だけで苦く想像できる。繊細さだけではない。ツンと鼻を上に向けて強いふりをしてる、しなければサヨナラに負けてまうそんな女の子も感じた。サヨナラのせつなさはあるのに暗さがなく、どこかに甘い恋の余韻や女の子のかわいらしさが残ってるところが奥野さんの作品らしい。ミルクティーの効果なのかな。

２、ボーダーの背中五線譜ゆっくりと「別れの曲」を弾いて駆け出す

　初めてこの作品を読んだとき、ボーダーが五線譜に、さらに別れの曲を弾くとなったのにびっくりした。こんな発想できるんだなと思いアイデアがすごいと感心した。特に感情を表すために使われた言葉もないのに、伝わってくるものがあるからまた良い。逆にここで下手に感情のための言葉をいれたらこの作品の雰囲気は出なかったと思う。ところでこれは駆け出したのは男の子？ですよね。

３、これでいい　とんがりぐつで夜を蹴る明日はもっと幸せになる
　
　雑談版のほうでもこの作品の感想を書かせてもらったのでまた同じことの繰り返しになりそうですが、この作品の前向きさが好きです。女の子にしかわからない感情なのかもしれないなとも思う。女の子なら誰でもたまにはこんな帰り道を歩いてるのではないかな。最初の「これでいい」に自分なりのエピソードをつけてみたくなります。恋だけにとどまらないで、色々な意味で女の子たち幸せになろうねー、と熱いこと言ってしまいたくなる。自分に納得するこんな夜は大切ですよね。鼻歌にニヤニヤがつきものです。
　女の子にしかわからない感情かもしれないと言いましたが、思い出しました。この間帰り道に男の人が一人で歩いてて、私に気付いていなかったようで、いきなり「好きだよ！」と一言大声で言ったのです。その後なぜか後ろを振り返った彼は私を見て目まん丸にしてはっと口を手で押さえていました。マンガばりのリアクションでした。でもそのときは私もいやな事件ばかり聞くのを思い出して本気でびっくりして身の危険を感じ、心臓バクバクでした。今考えると彼女や片思い中の人に言うための練習だったのかなと思います。話しがそれてしまったけど、もしかしたら男の子にもそんな夜はあったりするのかもね。

菊池佳奈子　課題３/奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)15時36分41秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

＊つないだ手思った以上に分厚くて男子の君を見つけた気分
　
私は手ってすごく好きで、やはり人それぞれ違うのだけれど、その違いがすごく嬉しかったりします。特に男の子の手って大きくてごつくて…いつも友達として接してるからぜんぜん男の子って意識したりしない人でも手に触れるとすごく嗚呼男の子なんだなぁってどきどきします。
だからこの短歌、すごくわかるって感じで…うまいところつくなぁって思いました。

＊ボーダーの背中五線譜ゆっくりと「別れの曲」を弾いて駆け出す

これはすごく表現が綺麗だなぁと思いました。ボーダーが五線譜に変わって「別れの曲」につながるあたりがなんとも。背中と別れってそこもリンクしててすごく表現がうまくて…驚くというか単純にすごいなぁって思いました。

＊もういいよ、君のやさしさ　あの頃の僕が浮かんで傷つけたくなる

愛情とかってこういう時すぐ憎しみに変わる。強い愛情だったらなおさら。すごく切なくてそう！こんな気持ち！やさしくされると思い違ってしまうからいっそ冷たくされたほうが良いのにとか思ってしまう。私はいつも恋愛の終わりはこんな感じだから奥野さんのこの言い回しに一種ビクリとするような痛絶なするどいものをもらいました。

ほかにも選びたい句がいくつも。
さすがですね。すごいです。
私はあまり他人の文章に共感することはないのですが奥野さんの作品はココロにひっかかります。
私も頑張らなくちゃと思います。

瓜屋　香織　課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)14時55分32秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

①　話したら　話したぶんだけ好きになる　きみはわたしに好かれる天才

恋愛って、なかなか自分の相手への気持ちの温度と、相手から自分への温度って、一緒じゃないからせつなかったり、重かったりするけど、いいものだと思うのです。
奥野さんの短歌に出てくる子は、寂しさを埋めるためなんかじゃない、誰かを好きになるということを感じさせます。それがすごく、羨ましくて、キモチがいい。
私は、たまにわからなくなるときがあります。
本当に好きなのか、ホントの好きってなんなのか。
誰でもいいから、傍にいてほしいだけかもって、思ったりします。悲しいことだけど。
だから、相手にまっすぐに向かう好きって、いいなあっておもうのです。

②　だだこねる子どもがやけにイライラとするのはひどく羨ましいから

子供時代には、どんなことがあっても、親は必ずまもってくれたし、わがままの通る環境が用意されていたけど、今は、そうはいかない。
かっこ悪いこととか、世間体とか、大人なのにとか思うことで、欲しかったのに、欲しいといえずに流してきた気持ちが、どんなにあることか。ほんとは、かっこわるくたっていいから、だだこねてみればいいのにね。それは、どうしてもできない。大人だからね、誰もゆるしてくれないし。そんなことをかんじました。

③　どのくらい大きな声がだせるのかわからないまま叫ばないまま

なんだか、受験の時のことが、頭に浮かびました。
がんばるってこと知らないうちにがんばらされて、夢中になることもないうちに、目指すものを見つけろって、追い立てられて。そのうちに、楽しいこと見つけることよりも、楽なことを探してしまっているような自分に気付きました。
どのくらい自分ができるのか、やってもみないで。やろうともしないで。時間に追い立てられて。身にしみるだけに苦い気持ちになりました。

西村　和（にしむら　わたる）　課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)05時50分48秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

③：はずされてゆくもどかしさ好きだから　君と会う日はシャツを着ていく

これを詠んだ瞬間、「かわいい！」と思わず声を上げてしまいました。女性はそんなところまで気を配っているのかと感心しつつ、いち男としてもっと女性の身なりに気を配わねばと教わりました。相手を慕う気持ちと、そんな自分に気付いて欲しいという気持ちが交じり合って、女性らしい奥ゆかしさが表現されているように思います。そんなところが好きです。

②：久し振り会った昔の恋人はむやみやたらにレディーファースト

この短歌は、一連の作品における男性の表面的な成長を暗示しているように感じました。失恋を経験したことで、女性に対する接し方を学んだ。しかしそれは、単にもっと優しくすればいいという思い込みが招いた過ちで、真に大切なことは、彼女の望んでいたことに触れてあげること。それがわかっていないが故に、「むやみやたらに」優しくしてしまう。男性側が自分の過去に立ち返ることができないために、女性側がもっと苦しくなってしまう。多分に私見混じりですが、そんな感想を抱きました。このような状況は現実でも多くあると思います。思いを廻らせずにはいられない作品でした。

①：繰り返し練習をしたアリガトウ　　　　　　ゴザイマシタを付けて過去形

女性が昔の彼氏に対面している状況を想像し、あまりの切なさに涙が出そうになりました。きっとこの瞬間に、彼女の心には無形で大きな傷ができたことでしょう。これでいいと感じながらも、無意識に死を連想するほどの大きな傷。でもそれに、昔の恋人は気付いていないのだろう。僕ではないけど「ごめんね」と言ってしまいそうです。言葉、思い、表現のどれをとっても好きです。

高橋阿里紗　課題３/奥野美和短歌作品の選句・選評　2003年05月14日(水)03時48分23秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

○君のシャツ変な柄でも許せちゃう他の男が着たら反則！

何だか、思わずニヤリとしてしまいました。とっても奥野さんらしい可愛い短歌だと思いました。どう考えてもありえない柄でも、その人が着ると、アリかな？っていうのありますよね～。
小気味の良いリズム感があって、弾んでる感じが女の子らしくて好きです。

○ボーダーの背中五線譜ゆっくりと「別れの曲」を弾いて駆け出す

クラシックの音楽をしっとり聴いた感覚に陥るような、上品な切なさがしみました。ボーダー柄のシャツ（？）の背中から、流れるようにピアノ曲。心の変化が、驚く程優雅に表現されている気がします。

○これでいい　とんがりぐつで夜を蹴る明日はもっと幸せになる

後悔をしない為の、小さなおまじないのような気がしました。切なさと同時に、潔さも感じる。女の子特有の、キッパリとした強さが見える作品だと思います。

古内旭　課題3／奥野美和短歌選評～空っぽの街　2003年05月14日(水)01時32分53秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

③　真夜中のタクシーおぼえてしまったの　もう戻れない立ちこぎの日々

過ぎ去ったものはなかなか取り返せません。立ちこぎというのは自転車のことだと思いますが、夜中に自転車を走らせたり、急いで駆けることにはある種の爽快感があります。前向きな思いのもとにペダルをこぐというのも、自らを客観視し微笑ましいなどと思うことさえあったかと思います。しかし、車の免許を取り、あるいはタクシーを覚え、それらのことは忘れていきます。
しかし具体的に自転車どうこうというよりは、幼い恋をしていた旧き良き日が失われ、大人の恋愛に落ちていくことへの抵抗と快感を読み取りました。

②　スカートの水玉こっそり数えてた　もものあたりで終わりのチャイム

男の子の視点にたってのものと思われます。
作者がどの辺りの年齢を意識したものかは分かりませんが、男の子時代を経験した者として、共感を抱きました。気になる女の子のスカートの水玉を数えたことはありませんが、片思い的な憧れが伝わり、懐かしい気持ちにさせてくれます。

①　この街は誰のものでもなくなるね　君はいないしそろそろ僕も

個人的には、最も気に入ったものです。
やはり男の子の視点ですが、男の子的であるということよりも、私が惹かれたのはスケールの拡がりです。「君」との別れが訪れるというのは、ごく普通の失恋（とも限りませんが）談です。しかしそれが「街」全体の虚無感につながり、さらに「僕」までいなくなってしまうところ―失恋というごく身近なものを、「からっぽの街」というある種の特殊なイメージに持っていったところ―がとても気に入り、ベスト１に選びたいと思いました。

技術的なことはほとんど何も分からないのですが、以上、選評としたいと思います。

五十嵐　舞　課題３　私の心に引っかかった三首。　2003年05月13日(火)12時34分12秒
▼課題と連絡：課題３／奥野美和短歌作品の選句・選評への応答

　
　　繰り返し　練習したアリガトウ　　　　ゴザイマシタを付けた過去形
　
　　憶えたて日本酒飲んでおしまいはパフェでしめる　カラフルな酔い

　　空回りホラきれいだよ失敗も　色とりどりで明日に向かう
　
　
　私はこの三首を選びました。なぜかというとやはり２首は【色】の表現が出ているのが一番気に入った理由であると思います。私は色や情景（風景）に関する表現がとても好きです。もともと日本には色に関する表現の仕方がいっぱいあるから私は日本語の響きがとても好きなので、奥野さんの作品にはそれを匂わすような響きがあり、その中でも２首は私の中で一番想像ができたので選びました。それをまた短い言葉の並べ方で表現するのは結構難しいと思うので奥野さんはすごいなと思います。
一番上の一首はこの状況は絶対ありえるよな～と人間関係で言えばっ（恋愛じゃなくとも）と思い、色の表現がなかったのですけれど、選んでみました。また２番目は私ならパフェでシメタラ吐いてそうなだな～と自分に投影してみたり、パフェのフルーツなどの色のカラフルさが表現してあるところ妙に気に入った一首です。最後の一首は空回りした失敗を色とりどりという表現で多様性を表せたところに私はやられた～～と思いました。経験や想像性（イマジネーション？）がないとできないと思うし、それを前向きな表現でしめたのもよかったと思います。ただ、恋愛の歌が多かったのがちょっと私としてはあまりなれない分野というか苦手なのであまりいいものが選べてないかも知れませんが、私なりに選んでみました。
　青々と　命のたぎり　溢れ出す　夏の扉は　もうすぐそこに　って感じのはどうでしょう？？
（短歌としては・・・）
　

　
　
　

　

横田裕子　作品１　ふたつの月　2003年05月10日(土)22時42分36秒

部屋に充満した空気を一気に解き放とうと、窓をいっぱいに開けた。
　甘く重い空気と入れ替わって夜の匂いが流れ込んできた。草と、夜風と、昼間は決して触れない匂いの全て。
　今宵の月はまだ細い。
　ほの明るい月明かりを目当てに、フルムーンを期待していたのに。
　蒼白い月は冷たく光っている。手を伸ばせば手首の辺りからすっぱり切れてしまうのだろう。そして月も一緒に赤く染まっていくんだろう。血が月から滴って、ドロップのように闇の中をぽたりぽたりと落ちるのかも知れない。
　腕にちりちりとした痛みが走る。
　綺麗な弧を描いた跡。爪痕。点々と腕に妙な模様を描いている。
　月明かりも常夜灯も無い部屋は夜の色と同化して、その中で無心に眠る横顔。そ知らぬ顔をして寝息を立てている。ほんの１０数分前とはあまりにも違う、穏やかな時間。
　寝台が軋んでいる時、彼女は僕の腕や背中に爪を立てるのが癖になっている。痛い、と心底思ってしまうのだがそれだけ彼女が感じてくれている証拠だから、僕は合えて何も言わない。序々に指に力が篭ってゆき、一番最後に大きく体が揺れた瞬間、爪はきつく食い込んでくる。そうやって付いた爪痕は暫く消えない。消えないほどに深い痕が付く。代わりに僕は彼女に真っ赤な花びらを散らす。色白の肌に良く映える。
　花びらが散る度に生温かい水を指先で弄ぶような、ちゃぷん、という音が部屋に落ちる。
　爛れた空気。
　爪痕に何かが触れた。
　熱を持った爪痕を、ちろちろと柔らかな赤い舌がなぞる。
　明日の天気は快晴、しかも気温が上がるらしい。
　暑くても薄着ができないようにしてやろう、と思った。
　
　暗闇の中に、蒼い月と赤い月。
　

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[島本　和規] 課題2/「かっこわるい恋とか愛」感想 (2003/05/08 11:30:38)
[杉井武作] 課題２/「かっこわるい恋とか愛」感想 (2003/05/08 00:33:02)
[高橋阿里紗] 課題2/「かっこわるい恋とか愛」感想 (2003/05/08 00:03:19)
[滝　夏海] 作品2A「タイトル未定/プロット1（あらすじのみ）」 (2003/05/07 23:58:06)
[外島理香] 課題２／「かっこわるい恋とか愛」の感想文 (2003/05/07 23:25:21)
[西村　和（にしむら　わたる）] 課題2/「かっこわるい恋とか愛」感想 (2003/05/07 23:23:54)
[紺野暁広] 課題２/かっこわるい恋とか愛を読んで (2003/05/07 21:45:31)
[菊池佳奈子] 課題２/感想文【かっこわるい恋とか愛】 (2003/05/07 21:23:29)
[滝　夏海] 課題２／かっこわるいかっこよさが見える文 (2003/05/07 18:44:52)
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[東條慎生] 課題２/境界線の影 (2003/05/07 16:05:42)
[宮田　和美] 課題２／それでもやっぱり恋へゆく (2003/05/07 15:17:56)
[室橋あや] 課題２課題２／かっこわるい恋とか愛　感想。 (2003/05/07 15:03:26)
[瓜屋香織] 課題２・感想 (2003/05/07 13:48:02)
[宮田　和美] 作品１A／ワンモアタイムワンモアチャンス (2003/05/06 15:30:33)
[奥野美和] 作品４／季節の集まる日 (2003/05/05 11:53:37)
[圓山絵美奈] 課題２ (2003/05/02 17:11:44)

管理者：Ryo Michico <mail@ryomichico.net>
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